今年苹果教人拍电影，比之前坦诚多了
当然不是，陈可辛和贾樟柯的这两部短片都是用 iPhone 拍的，但只不过借助了大量的专业的光学镜头，以实现电影镜头最为常见的，能极大突出被拍摄主体的大光圈，浅景深。整个剧组也是正常电影的拍摄标配，你基本上可以理解为整个剧组都在了，只不过把拍摄工具换成了 iPhone，而为了用 iPhone 拍摄，为了画面表现力，整个拍摄硬件的投入可能比正常电影拍摄还要复杂。
影片就在上面，想必你在点开这篇文章之前也已经看过。依然是亲情导向的剧本，讲了一个周迅主演的女司机带着女儿开出租，和母亲产生冲突后最后和母亲和解，重获亲情的故事。
而这一次的成片，和前两年最大的不同，是如果你对 iPhone 足够熟悉，你完全能从每一个镜头中看明白是怎么进行拍摄的，镜头的画面也更加“真实”，很多场景也确实更适合 iPhone 来拍摄。
比如周迅打开手套箱的镜头，拍摄时候就可以完全把 iPhone 放在手套箱里，而不用像用专业电影机拍摄时候需要做一个手套箱道具，把相机放在后方。
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比如周迅掰后视镜和女儿说话的镜头，也可以直接把 iPhone 粘到后视镜上拍摄。
比如小女孩滚轮胎到周迅的出租车边上，可以通过一个简单的支架固定在轮胎侧面，拍出滚动的动态画面。
再比如周迅在母亲家中与母亲冲突，走出家门的一镜到底画面，在一个不大面积的屋子里，整个拍摄是通过 iPhone 11 Pro 的超广角来实现的导演仅仅用手持就完成了全部的拍摄。
还有就是用 iPhone 11 Pro 的 2 倍变焦模拟出的类似于人像镜头的画面。可以拍出人物脸部非常好的细节。
以及最后的雨夜场景，也是 iPhone 11 系列下相比于之前更加擅长的弱光场景以及高画面宽容度。
你确实可以说这样的电影普通人依然是拍不出来，一个是没有整套剧组的配合以及如此丰富的拍摄场景，但是单就拍摄硬件来看，今年的苹果新春短片，已经是在拍摄层面最简单的一年了，也足够体现于 iPhone 11 Pro 在影像层面的 Pro 所在。
在采访时我也问了导演和摄影指导几个问题。比如为什么会选择在重庆拍，这次拍摄最大的难点是什么？还有就是用的哪个 app 来拍摄。得到的回答也是格外坦诚的。
为什么选择重庆不用多赘述，导演说重庆是一个非常接地气的一个城市，有非常多的劳工阶层的城市，和自己的出身布鲁克林非常接近。这不是一个特别光鲜亮丽的城市，但是有很多美丽的地方，有很多漂亮的建筑物。
也确实，把重庆看做是最具有中国特色的城市也毫不为过。
导演 Theodore Melfi 说，其实整部片子最早规划是用 10 部 iPhone 来覆盖所有的机位，但最终因为大家都在用 iPhone，并且还要记录整个拍摄过程，所以最终大概是 20 部 iPhone 左右来拍各种素材。整个拍摄用了 5 天左右，但其实因为自己就在用 iPhone，所以自己到重庆一下飞机就开始零散的用 iPhone 取景了。
随时拿出来就可以拍摄，对于普通人来说也是把 iPhone 当做视频或者照片拍摄工具的一个好处，这其实也是苹果通过 Shot on iPhone 影片想要传达给所有用户的重要信息点。
摄影指导也说，这其实就是每个专业的电影人都会做的事情，砍掉素材就像是杀掉自己的孩子一样，但绝对不能手软，确实有很多镜头很棒，但就是不应该被放进来，而自己经验越多，自己就越果断。某种程度上，放手也是一种重要技能。
无论是 Shot on iPhone 还是 Shot on 其他设备，Shot 这个动作才是关键，而比 Shot 这个动作更重要的，是你能有发现故事的眼睛，和敢于手头拍摄工具去勇敢尝试的心。
