春秋战国时期玉器云纹的演变
云雷纹
春秋早期玉器装饰纹样，是一种线条方折的纹饰，以阴刻手法制成。单体云雷纹呈“S”形，在装饰上，每三个雷纹构成一组图案，构图对称，纹饰显得比较细密。这种纹饰是春秋早期特有的一种纹饰，具有断代的意义。是受当时青铜器上所盛行的云雷纹的影响而出项的，但装饰在玉器上却显得比较呆滞，缺乏生气，到春秋晚期和战国时便成为了最富变化的勾连纹。
谷纹
春秋、战国玉器装饰纹样，又称之为谷粒纹，是以剔地浅浮雕的方法，在玉器表面雕琢出许多凸起的弧形圆点，这些圆粒排列有序，抛光后闪闪发亮，十分悦目。谷纹是战国时期最流行的纹饰之一，由于谷纹制作难度很大，所以它所装饰的玉器往往比较精致。
蝌蚪纹
春秋战国玉器装饰纹样，是从谷粒纹派生出来的一种纹饰，是在谷粒的边缘琢出一道弧线，形似蝌蚪的尾巴，故得名“蝌蚪纹”。其尾巴方向并不固定，似是随意而为，但装饰效果很好，长饰于玉龙上，增强了龙的动感。
卧蚕纹
春秋战国装饰纹样，有谷纹派生出的一种纹饰，以剔地浅浮雕的方法，在谷粒的边缘上琢出一条弧线，形似卧蚕，故称“卧蚕纹”。卧蚕纹的谷粒和弧线大笑比例匀称，一般分布在云纹和蟠虺纹之间，似为随意而为，与蝌蚪纹较像。；流行于春秋晚期的玉器上，战国中期以后逐渐消失。
青玉蚕纹璜，战国，长11.3cm，宽1.7cm，厚0.5cm。
云纹
春秋战国玉器装饰纹样，状如云头形，以阴刻或浅浮雕方法雕出，每组云纹式有两个单体相对的谷纹或涡纹尾部相连构成。这种纹饰既有玉工有意雕琢的，也有随意而为的。前者往往排列整齐，后者则常与谷纹、涡纹相杂，显得美观富丽。云纹式春秋战国时期常见的一种纹饰，由其派生出的一种变体云纹，纹道长而细，富有飘逸感。
玉云纹剑首，战国，外径5.3cm，厚0.7cm。清宫旧藏。
此剑首玉质青白色，呈薄片状，中心有圆孔，一面花纹较复杂，环孔有一周6瓣柿蒂纹，其外又有两周阴线勾云纹。另一面以双阴线分为内外两区，内区素而无纹，有3个隧孔，外区饰“丁”形勾云纹。
勾连纹
春秋战国时期玉器装饰纹样，源于雷纹和云纹，以阴刻手法制成，由单体雷纹或云纹相互勾连而成，不过雷纹的线条已由方折变成圆弧。最早的勾连纹玉器见于春秋中晚期，勾连纹线条为双勾线，弯转流畅，时代特征明显。战国时期的勾连纹看上去似乎集中了雷纹、云纹和涡纹的特点，显得整齐平稳。除了这两种最基本的构图外，派生出的图案也很多，颇具特色的是勾连云纹。
勾连云纹
春秋战国玉器装饰纹样，是将几组云纹对称地勾连在一起，到战国晚期和西汉早期，有的器物上则出现通体十分规整和细密的勾连云纹，非常华丽。
玉勾云纹灯，战国，高12.8cm，盘径10.2cm，足径5.9cm。
灯白玉质，有赭色沁。灯盘中心凸雕一五瓣团花为灯芯座。盘外壁和灯柱上部饰勾云纹，内壁及灯柱下部饰勾连云纹，底座饰柿蒂纹。
战国时期出现了百家争鸣的新形势，社会环境和人文氛围较以前有了很大的改变，玉雕作品的风格也为之一新，新颖的造型和先进的工艺成为创作的主流，开创了玉雕史上新的艺术流派。本器的座、柱、盘分别由三块玉雕成，嵌粘密实，纹饰精美，富有层次感，显示出精湛的雕刻技术。造型设计独具匠心，灯柱上部处理成三棱形，下部为圆柱形并收腰，于简单流畅的造型中又显露出丰富的变化。目前所知，此灯为孤品。
蟠虺纹
春秋战国玉器装饰纹样战国，是由弯转流畅的双勾阴线组成一组组侧面龙首纹，龙眼为单阴线圆圈。纹饰细密而规整，生动美观。流行于春秋时期，常装饰于玉璧、玉环上。
春秋晚期，剑首长4.8厘米 宽3.5厘米 厚3.8厘米。
剑格与青铜剑连成一体。剑首正视呈倒长梯形，剖面为长方倭角形。顶端、两侧各有三道凹槽，底端有一穿而不透的圆孔以置剑柄。遍体饰蟠虺和卷云纹，剑格呈椭圆体，中为菱形穿孔，便于青铜剑柄，剑身插入，周边环琢八道凹槽，遍饰卷云纹。
兽面纹
春秋战国玉器装饰纹样战国，又称饕餮纹。
玉兽面纹剑格，战国，高2.2cm，宽5.5cm，厚1.7cm。清宫旧藏。
剑格为新疆和田玉质，青白色，截面为菱形，两端薄，中间厚，两面均饰兽面纹。兽面为粗眉、凸眼，鼻以下不明显，兽面两侧饰勾云纹。作品中部有通孔，用以置剑柄。全器边棱锋利，光亮度强。
用阴刻或浮雕手法琢出一只狰狞凶猛的兽首，长装饰玉各种小型玉饰、玉璧、玉剑饰上。兽面纹出现在玉器上最早是春秋时期，在战国至汉代很盛行，基本特征与春秋时大致相同，只是眼睛有的作圆形，牙齿有的为一排整齐门牙等。
涡纹
春秋战国玉器装饰纹样，是以阴刻手法雕刻出的水漩涡形纹饰，形似“蝌蚪纹”。这种纹饰最早见于西周时期，但数量很少。春秋时期的涡纹的尾端拖得较长，形似弯钩。战国时期，涡纹成为千篇一律的漩涡状。由于涡纹雕刻简单，又能达到谷纹美观的效果，所以它在战国时被大量采用。
蟠龙纹
战国玉器装饰纹样，是战国至汉代常见的纹饰，装饰于玉璧、剑饰和玉印等器物上。古人讲蟠龙作为天空中的神物，因此在塑造蟠龙形象时，往往衬以流云纹。
