古装剧《踏谣娘》的由来，你知道吗？

河间古洋河公园

一千五百多年前的南北朝北齐时代，在河间（今河北省、河南省境内）地方一座小县城里，生活着一对平凡普通的夫妇，男人名叫苏葩，是个碌碌无为但却自命不凡的读书人。他自负有才华，怀才不遇，从来没有得到过一官半职，偏偏喜欢要别人称他为中郎，以获得表面的虚荣，周围的人们背下里都很看不起他，苏葩感觉到众人的轻蔑，内心里经常充塞着一股幽愤之气，并因此而嗜酒成瘾，整天醉得歪歪倒倒的，有时候甚至彻夜不归，在酒杯中寻求解脱。苏葩的妻子是个美丽善良的年轻女子，她对丈夫的青云梦早已不抱期望，只求做个普通人安安稳稳过日子。

戏曲表演剧照

但是自暴自弃的丈夫连这一点微小的幸福也不给她。苏葩经常在晚上带醉回家，一回来总是借着酒力，把平时郁积胸中的一腔怨气宣泄在温顺柔弱的妻子身上，常常是为一句话、一点小事，甚至不为什么就拳脚交加，百般凌辱，妻子忍受不了苏葩的肆意虐待，终于有一天跑出房门，哀哀怨怨地向左邻右舍哭诉醉鬼丈夫的粗暴蛮横，叹息自己的不幸命运。她那矫弱无助、楚楚可怜的神态，使得周围听她诉说的人们无不动容，产生深切的同情。由于这种事情一再地发生，周围的人们都知道了有这样一个美丽而不幸的女子和她的酒鬼丈夫。

戏曲演员表演照

愤愤不平的邻居们开始在苏葩背后指指戳戳，当苏葩远远走过的时候，有人甚至故意事拟苏葩平日殴打妻子和妻子哀哀求告的情状，想使他感到羞愧。久而久之，这种有意为之的攀拟变成了一种娱乐表演。起初它是一群男人们的集体表演，每个人都故意套上女人的衣裙，扭扭捏捏，踏着舞步，做出种种哀怨可怜的情状，嘴里伊伊呀呀地哼唱着，围观的人们则拍手为他们打着节拍。年复一年，一次次的表演，故事性日趋丰满，表演逐渐成形，到了唐代，它变成了一个独立的、有较为固定的形式、有一定戏剧性的歌舞小戏，名曰《踏谣娘》。

戏曲演员表演照

取名为《踏谣娘》的原因，一说是因为它有舞（踏），有唱（谣），又有乔装打扮成漂亮女人的角色，当时人们就称之为“踏谣娘”，另一说则称女主角在演出中悲怨地自诉身世时，身体像风中的柳枝般袅袅摇摆，按照这种说法，它应该叫做“踏摇娘”。早期的《踏谣娘》，无论丈夫或者妻子，都是由男演员乔装扮演的，饰演苏中郎的演员戴着一个有赤红的脸和一个大酒槽鼻子的假面具，身穿一件表示读书人身份的青布长衫，手里提着一只酒壶，醉眼迷蒙跟跄上场，跳起一段独舞，通过舞姿将他落魄潦倒却又自命不凡的神态夸张传神地表现出来，引起观众一阵阵调侃的哄笑。

戏曲表演剧照

继之踏谣娘上场，这是由一位男演员头插簪花、身穿妇人衣裙扮饰的。只见他迈着小步，袅袅婷婷上场来，抬袖抹泪，樱口微启，幽幽诉唱着自己受到的欺凌和不幸的命运，观众们被他的凄绝神情和哀哀诉唱打动了，自动地用手和脚打着拍子，踏谣娘每唱完一段，四周围观的观众就齐声应和：踏谣和来，谣娘苦和也！正当观众随着踏谣娘沉浸在这种哀哀诉唱的氛围中时，苏葩挺着大酒糟鼻、醉醺釀、气汹汹、摇摇摆摆地出现在场上，他看见踏谣娘，脸色一变，饿鹰扑食般地冲过去一把揪住，惊惶失措的踏谣娘尽管全身颤颤发抖，仍然挣扎着动之以情，恳求丈夫回家休息，不要在外面酗酒丢人。

戏曲演员表演照

苏葩晃着大脑袋，不但一句也听不进去，竟对着妻子不由分说挥以老拳。在苏葩蛮横的股打下，踏谣娘左右躲闪，哀哀泣诉，云鬓纷乱，纤手摇曳，情状愈发显得可怜。周围的观众们早已被踏谣娘的娇柔神态和她诉说的不幸身世所打动，这时候见到她当面忍受欺辱，在蛮横的武力下挣扎呻吟，犹如一株娇艳的鲜花被狂风暴雨无情摧残，再也不能无动于衷，群情愤愤，骚动声声，几乎要裸拳上场，伸张正义。正在这个火候上，演员戛然而止，除去假面和妇人衣裙，向观众行礼求赏，于是人人欢欣，满意而归。

戏曲表演剧照

早期演出的《踏谣娘》中，由于以男饰女，所以虽然是夫妻戏，却有很浓重的古代角艇成分，扮演为夫妻的两个演员之间的斗殴争吵占了很大比重。但是到了盛唐时期，踏谣娘这一角色逐渐开始由女艺人饰演。这一小戏的演出风格由此产生了很大的转变，温柔的女性气息慢慢地从整个戏里渗透出来，抒情性的载歌载舞，令人怜悯动情的诉唱身世在戏中的成分越来越重，苏中郎一开始的独舞，以及后面夫妻斗殴的成分减弱了斗殴的本身，也渐渐舞蹈化，由悲剧悄悄转变为喜剧了。第一位饰演踏谣娘的女性演员，名叫谈容娘，这个名字就成了《踏谣娘》的代称。

戏曲表演剧照

天宝年间，当时的《踏谣娘》，已经是一出以女主角的舞姿歌咏为主，轻快、抒情而又叩击观众情感之弦的歌舞小戏了。后来，为了使场上更加热闹，增加喜剧性，以迎合当时观众的需求，有时候在节目中又增加一个来索债的“典库”，这是个典型的闹刷人物，谈请调侃，似嗔实赚，气势汹汹的苏中郎，见了他如同老鼠见了猫，霎时矮下一截，两人一追一藏，由此造成了新的窘迫情境和喜剧性纠葛，使人物关系更加复杂，整个节目也更加好看了。

戏曲表演演员

毋毋庸讳言，这里无疑是吸收了当时流行的俳优杂剧的一些特点。唐代十分流行的《踏谣娘》和参军戏、锋头，前者以舞蹈和曲咏为主，后二者以动作和对白为主，正好成为构成中国戏曲的四种主要成分的滥觞，中唐以后，这两类泾渭分明、各具特点的戏剧性表演形式，都逐渐开始融汇对方的一些特点，或者吸收对方的某些因素，出现了互相靠拢和合流的趋向，成为综合性的中国戏曲即将出现的先兆。