影评《一代宗师》：《一代宗师》的特写

目：《一代宗师》视听语言分析学生姓名：xｘ**:xｘxxxｘxxｘｘx指导教师姓名:xx***xxｘ《一代宗师》视听语言分析《一代宗师》视听语言分析《一代宗师》是王家卫经过八年筹备三年拍摄才成品的影片。本文将从这部电影的拍摄手法和背景音乐出发,来分析这部电影的艺术魅力。在刻画人物的时候，王家卫运用了大量的特写镜头,以揭示人物与人物间的心理活动和空间关系。如：影片前半段，宫老爷在佛山训斥马三。马三面容特写（居画幅的左侧，有点俯镜头对切，宫老爷面容特写(居画幅右侧)，呈现出了马三对宫老爷保持着敬畏的距离。影片后半段，宫老爷在东北质问马三。马三面容特写(居画幅的右镜头对切,宫老爷面《一代宗师》视听语言分析容特写（居画幅右侧,有点俯这种特写在构图中的变化,揭示出，马三从敬畏到侵犯以及压迫的心理变化。再如:大南茶座,宫二辞别叶问。宫二居左与叶问对坐。宫二面容特写居画幅最左侧，画幅右侧,有一镜像的宫二。宫二谈及她的过往经历,既是对叶问诉说,又像是对自己的喃呢，更像是对观众倾诉。宫二面容的特写构图一直没变化,她心如止水。叶问面容特写居画幅的右侧，其间有一个叶问特写居中（机位、构图同时变化)的镜头,随即恢复原来的机位和构图，表示他由主动、亲近倾听到理性观察的心理变化。

不得不提的是,在人物面部特写的一些构图上，《一代宗师》有很特别的例外。大多数电影在设计画面时习惯的构图方式,就是在银幕上人物所看的方向留白，并且下方的空间比上方多，可是《一代宗师》却反其道而行。总体而言,《一代宗师》对人物肖像的处理方法是:运用大量特写，人物整体或脸部一定要放在画面的1／3处，主体人物的脸一定要面向画面的短边,身后必须留白或者虚化,同时要配合大光圈浅景深，在宫二与叶问第一次交手前的那场戏的几个特写里便是如此。在对人物脚的处理上也进行了精心设计,多次对人物的脚进行了《一代宗师》视听语言分析特写，在这里它不仅承担了表现打斗的功能，更赋予了一套可识别的角色或身份符码。从叶问来说,在影片的开头，叶问雨中打戏，脚从地面抬起,带着地上的水花，他的脚就是一场打斗的开端，也是自身实力的象征，在把强大对手击垮本可以给以最重一击的时候，他的脚在踢到一半的时候收回了,这样的场景在后面叶问打踢馆的人的时候也有表现,表现了叶问本人的“得饶人处且的人”的大家风范。而表穿着黑色绣花鞋的脚从楼梯上一步一步地下来，有种高手出场的气势,营造了一种神秘的氛围,三姐从楼梯上跳跃而下时，给了三姐的脚正面的特写,稳健而有力,并且在这里三姐的三寸金莲不仅仅是自我的象征，也成了封建社会的象征。

在刻画宫二的脚时,是在金楼与叶问交手的时候,宫二穿着一双黑色的绣花鞋，与三姐的脚不同,她并不是封建社会女子的三寸金莲,体现了她刚毅的一面，她步伐的稳健体现了她功力的深厚,以及面对叶问这个强大对手时的小心谨慎,当准备好开打的时候,给了宫二的脚一个正面的特写，在这里脚赋予了这场戏以节奏感。在《一代宗师》中,脚是自我的象征，是功力深厚的象征同时也是时代的象征。影片除了对人物采用大量的特写，对雨水的特写也是非常的多,并且非常精彩。例如影片的开头,叶问在雨中大展拳脚的戏，在这里，对一些关键动作和雨滴采用了升格摄影，并且利用一些雨的遮挡，并没有直接赤裸裸地去表现“打”的招式，而是与雨水融为一体,让观众从观察雨滴的这些特写中感受到打斗的激烈,用这种“慢”来反映《一代宗师》视听语言分析招式的“快”，清晰放大细部、强调爆发力量。再如张震饰演的一线天在雨中的打戏也是如此,打斗中,脚踩在雨水上，水花四溅,血滴落在雨水中,手肘用力击在对手的脸上时袖管上的雨水飞溅，这种特写不仅仅是展示动作的视觉奇观，更是强化了高手对决中瞬息分毫间的变化，也是高手间的心理竞技。在电影《一代宗师》中，导演王家卫运用了许多不同风格的背景音乐，有粤剧，京剧，南音以及歌剧。

个人认为,这部电影音乐的运用是比较成功的。电影配乐依附剧情而生,它起到一个画面辅助的作用,会无声无息地渗透到剧情中,使观众与电影中的主人公产生情感与心灵的共鸣，将气氛渲染到高潮,推动剧情的发展，深化主题。音乐不仅仅是电影的配乐,它们更是电影的心声与灵魂。如:在影片中，宫二与叶问第一次的正式会面中,背景音乐使用了意大利歌剧。柔婉高亢的女声完美的融入到了剧情之中,很微妙地揭示了此时的人物情绪。虽然在电影中两人初次见面时表情平静无波,但在歌剧的衬托下，展现了主人公们内心复杂的心情。叶问与宫二坐在桌子旁,旁边都是金楼的姑娘们,姿态万千，整个画面如同一张油画，再加上背景是意大利歌剧,这个镜头显得更加美不胜收了。这场戏恰到好处地表现出，两个人看上去若无其事实则内心已经翻山倒海。两人见面后进行了武艺的切磋,之后的“叶底藏花一度，梦里踏雪几回”非常暧昧，包括宫二的回复“一约既订,万山无阻”看上去都是男女之间的承诺。可以说,这段歌剧推动了剧情的发展，为人物间关系的微妙变化起到了铺垫作用。《一代宗师》视听语言分析电影音效较为出彩的地方同样表现在宫二在火车站等马三的时候。灯光忽暗忽明，火炉里的火向外飞溅,火车蒸汽滚滚，伴随着这些场景的出现，背景音乐声音愈来愈大,节奏越来越快,猴子向天嚎叫一声,这一切都在预示着马三的出现,揭示出主人公间的紧张关系。

还有在武打过程中随着拳脚的伸展而配合的音效，都是电影必不可少的催化剂，仿佛人物的活动与音乐融为了一体。这些背景音乐的运用，很好的渲染了剧情的氛围，烘托出人物间的矛盾与冲突。宫二与马三见面后，两人展开了激烈的对战，功夫是古典的力量与速度，火车是现代的力量与速度，火车加速越开越快,功夫的搏杀也越来越激烈。在急速行驶的火车之背景下，在身段凌厉的打戏场景下,在时而深沉时而高亢的音乐声中,我们被电影深深的吸引住了,这无疑是因为剧情的精彩，而精彩的剧情离不开音乐的衬托，它让我们仿佛身临其境，置身于主人公们的世界，感受到了未曾有过的热血澎湃与高涨的激情以及那一刻的紧张。电影音乐的成功运用,不但增强了电影内容的可看性，而且还带给观众不一样的视觉与听觉刺激。《一代宗师》中有许多台词都很有哲理,譬如“念念不忘，必有回响”，“世间的所有相遇，都是久别重逢”，“人生如棋，落子无悔”等等。在这部电影中,我们见证了一代宗师的经历与成长,感受到了人生的无奈与对命运的抗争。无论我们获得了什么，都是一种体验与感悟，也许我们无法达到“见自己，见天地,见众生”的境界,但我们的内心应该有一种向往,一种对命运的敬畏与不屈服，不论我们生活的世界如何变化，我们都应保证我们的信仰与赤子之心永存，做到《一代宗师》视听语言分析不迷失自己，不随波逐流，脚踏实地地做事,心平气和地生活。

不要妄想着改变这个世界,首先改变你自己，世界会因你而变。王家卫十年磨一戏，开创武侠片新格局。不但证明他最擅长的氛围营造运用到武侠片中一样有效,更将“美感”这元素带进了武侠片。过往的武侠片大多强调功夫之“力”，较少有强调功夫之“美”的镜头设计,但《一代宗师》却能同时呈现功夫的“力”与“美”，武侠片这类型立下了一座新里程碑,绝对堪称经典。当然除此之外,本片导编演各方面都是一流水准, 镜头细致情感细腻,是值得再三品 味的好作品。