韩剧《邪恶之花》，一个人的身上竟是可以兼具善恶的

无所事事之时，人就是给自己添堵。无意间看到文彩元欧尼的新剧《邪恶之花》，便开始在韩剧tv上搜索姐姐的其他剧集，于是挖掘到了今天想与大家分享的一部电视剧《善良的男人》。个人感觉剧名改为《帅气的男人》更合适吧！毕竟颜值真的可以隔绝在才华之外让人痴迷！

2012年播出的老版韩剧，浓妆艳抹的脸蛋，松垮俗气的服饰，与万分狗血的剧情加上传统磨刀桥段“车祸+失忆+虐恋”无疑是韩剧鼻祖系列了。相对于现在轻松氛围下的幽默韩剧，早期的韩剧以催泪为核心，抱着不虐死观众就不择手段的目的，赚足了大批无知女性观众的眼泪。

谁能想到利欲熏心的我用了一天半的时间以2倍的马速追完了这部狗血虐恋剧，毕竟光看着宋仲基少年的脸就足矣！

剧名为何叫《善良的男人》？或许只有追完全剧才好定夺。就我个人来说，什么是善良，是既有善意又有良知。

男主角姜马陆善良，因善良救助了犯下杀人罪的韩在熙，又因为善良以花郎的形式攒钱为妹妹可可治病，即便最后因为复仇的目的接近了女主，却又一次次不想伤害女主的真心。

女主角徐恩祺是善良的，因为原生家庭的伤害所以以凌厉的风格示人，与失忆后的女主角相比，她霸道固执又嚣张，连本人都说如果是这样的方式的话还不如不让自己重拾记忆。她在惨遭前男友欺骗后不愿以真心示人，但在感受到马陆的善意后满心投入地爱着这个并不该爱的男人。她是善良的，对待母亲钟爱的小木屋她坚持保留，对待严格要求的父亲她一心忠诚。

女二韩在熙也是善良的，她想要繁华的生活即便不择手段但是在会长离世之际她还是不想残害生命，对待男主角虽然她坏，但是她还是保留有一丝的真心，最后的救赎也是她明白了男主角想要挽回她的善意。

可可和宰吉是善良的，他们一直是男女主角身边坚强不失色彩的人物，是这个诡谲的复仇剧中温暖的底色。即便是作恶多端的女二的哥哥，一身邪气的恶霸哥哥，感受到可可的善良之后，也愿意放下自己的恶，来保护善良的男主角。联想起文彩元欧尼的新剧《邪恶之花》，一个人的身上竟是可以兼具善恶的。毕竟善是人，恶也是人的本性。韩在熙和姜马陆都曾绝望地发问：这个世界上真的有神吗？神会一直保佑我们吗？现在看来应该没有吧，不然神怎么会允许世界变成这样？

晓曾经问我，如果一部剧通通都是好人，故事可以进行下去吗？我当时说，不可以，因为没有了矛盾。可是现在看来，一部剧甚至放宽到一部人生，难道就是单纯的好人和坏人吗？好坏是一瞬间的世界，好人坏人是一个阶段的事情。

早期的韩剧套路总是带有痕迹式的，让人着迷成魔的魔鬼脸庞、令人窒息的语言操作，以及令人着急的角色智商，和难以理解的鬼畜式巧合。但是为什么早期韩剧依旧可以让人着迷，因为她还是寄托了一点东西。

其一，便是真情。人人都想拥有一个能为自己毫无保留付出顶嘴，为自己坚守善意的男朋友；人人都想从肮脏丑陋的贫民窟过上锦衣玉食的生活；人人都想拥有天使面孔魔鬼身材，能够用三寸不烂之舌迷倒万千少男少女；人人都想围观霸气女主手撕渣男出气女二的魔性桥段。编剧的鬼斧神工之处在于每一个眼神每一个用词都让观众，尤其是女性观众觉得那就是发生在自己身上的事情，不管自己如何作，总有痴情男二、深情男主在守候着自己。因为近期韩剧市场出现的“不和谐”爽剧《夫妻的世界》中贴近现实的东西直呼想要弃剧，对于过于接近现实的生活剧会直呼影视市场终于要崛起的口号。毕竟，影视剧是我们在百无聊赖的真实生活中的一种情感寄托，把对现实的不满或者希望全部寄托在这一张张拥有了或美艳或凌厉，或孤傲或冷僻的陌生人身上，让他们替我们，或者说由我们替他们主宰一场华丽的圆舞曲，将明知这个世界上不可能的事情翻身上演。这也很好解释了为何一旦影视剧中出现了不和谐的，让人唾弃的场景，人们便会狂躁地由角色上升到演员，对此嗤之以鼻。

其二，正向希望的输出。这样的影视剧是否需要存在，他们的价值其实更像是一种观点的输出与保留，是编剧在生活基础上可实行的但又微乎其微地一种创造，毕竟，这不会发生在我身上，并不代表就不会发生在别人身上。

其三，美好期待的结局。韩剧的精彩或许就在于哀而不伤，每个人物或许曾经嫌弃过万千波澜，最后总能洗心革面，男女主角不管淌过多少肮脏的河流，最后都会以一种清新的方式重归于好。团圆的结局就是让他们不愿从生活中醒来的人聊以慰藉的事情。这也是生活之外人们所能找到的一种新的善良和寄寓。