《甄嬛传》之后的ip改编再没有做这方面功课的

2015年10月8日讯，《琅琊榜》一开播，便拉开了正剧的架势，如果不特意言明，甚至让人淡忘了它网络小说的出身。因为，这部剧的气质不似通常的网络小说改编剧那么飘，而是很实很实的落到了地上，也唯有落地，才能拍出如此精致的正剧范儿。

《琅琊榜》改编成剧时将故事设定在了魏晋南北朝，不只简单的落实在服饰、布景上，让人惊喜的是，也将那个朝代更迭的动乱年代，人人因生存的朝不保夕而焕发出的那种富于真性情人格魅力表现若干。看到一个关键情节，那位助梅长苏搬到礼部的关键人物鸿儒周老先生，早已隐居寺院多年，就为了收到昔日好友身上佩戴的一枚玉蝉，便在不明原委、甚至不知何人所托的情况下，当即决定启程、跋山涉水全力相助。这种高洁孤傲的行事作风，在魏晋便合适，倘若架空历史，观众的思考逻辑会以今天人的处事方式为前提，这样的情节就让人觉得造作了。

这两年网络小说在影视圈掀起了一轮IP改编热，但至今没有一部剧的风靡程度能与当年的《甄嬛传》比肩，以至于，很多人都忘了《甄嬛传》也是IP出身。因为《甄嬛传》和大多网络小说改编剧所呈现的面貌截然不同，更像是一部历史剧，宫里几个女人的勾心斗角延展出上到朝堂、下到民间的雍正年间国事、民情，甄嬛这个绝对虚构的故事人物总让人觉得是有历史原型可以对号入座的。

原本，《甄嬛传》小说也和现在大多被粗制滥造改编的影视剧一样，神马都是天马行空的，导演郑晓龙带着原著作者流潋紫在开拍前花了一年时间做了一件最重要的工作，就是把整个故事嵌入历史，并要求在把雍正年间的历史大事与后宫权斗的原委曲折一一对应上，这样让人物的行为逻辑和情感关系更有依凭。如此做法从本质上改变了网络小说的主题表达，从男女情爱、权谋争斗提升到具有大历史观的人性表达层面上，高级了很多。那些作为背景出现的器物、服饰、礼仪细节让这部剧显得精致、扎实，而划出的时空格局也让演员的表演在有所依凭的前提下发挥，这比漫无边际的表演更踏实些，才能精工细作。

《甄嬛传》之后的IP改编再没有做这方面功课的，架空历史成了一件特别时髦的事，因为局限小，也不必多费时间精力，不必细致。于是，很多所谓戏说的历史剧里摆出各种笑话，各种胡抡，比如现在流行拍汉朝剧，电视剧里的西汉人都看纸质信，上面写的还是小楷，即便不是正剧，也不能连基本的中学历史常识都全然不顾吧。

前段时间有个韩国著名导演到中国发展，特别提出的原因就是觉得中国人很宽厚，他说，在韩国如果拍古装剧，必须有历史出处，不像在中国，可以天马行空。此种赞扬，真是让人领受起来颇感愧对祖先。在现如今的大环境里，很难再做到像《甄嬛传》那样为了落到实处，做足足一年的准备工作。而像《琅琊榜》这样，能给天马行空的故事找个立足点已经显得很高级了。

一部剧，不管播出时营销做得多好，话题讨论多热，粉丝迷恋角色有多疯狂，都是转眼即逝的事儿，最后的优劣之分不是靠吹牛能吹出来的，退一步说，就算吹牛，也得站在地上吹才更有底气，不是吗？