清 丁观鹏摹顾恺之《洛神图》鉴赏

《清丁观鹏摹顾恺之洛神图》为图卷，丁观鹏，相同者是图随赋文的段落、人物神怪的造型与相关位置，青绿山水画法，又用泥金勾勒，不但显示成熟的金碧山水画法，树木的造型与笔调，已经是明代中期吴派画风，《清丁观鹏摹顾恺之洛神图》是清代丁观鹏的作品，该画是丁观鹏临摹《洛神图》的作品，《洛神图》是以曹植（192-232）著名的爱情诗篇《洛神赋》为题材所创作的绘画作品，赋文内容描写黄初三年（222）。

《清丁观鹏摹顾恺之洛神图》为图卷，纸本，纵28.1公分，横587.5公分

丁观鹏，顺天（今北京）人。他于雍正四年（一七二六）进入宫廷供职，颇受乾隆皇帝的器重，列为一等画画人。本卷虽说是摹本，与原卷比较，相同者是图随赋文的段落、人物神怪的造型与相关位置。然而，青绿山水画法，又用泥金勾勒，不但显示成熟的金碧山水画法，树木的造型与笔调，乃至于设色，已经是明代中期吴派画风。

《清丁观鹏摹顾恺之洛神图》是清代丁观鹏的作品。该画是丁观鹏临摹《洛神图》的作品，采取了光影与透视法。该画现藏台北故宫博物院。

《洛神图》是以曹植（192-232）著名的爱情诗篇《洛神赋》为题材所创作的绘画作品。赋文内容描写黄初三年（222），曹植觐见魏文帝后，自洛阳启程，东归封地鄄城，途经洛水之时，邂逅洛水女神宓妃并与之相恋，互倾爱慕之情，惟人神道殊、终致别离。本幅依情节发展擘画场景如下：休憩、惊豔、嬉戏（采芝、桂旗）、众灵（戏流、翔诸、湘妃、游女）、榜徨、备驾（屏翳、川后、冯夷、女娲）、离去、怅归（泛舟、夜坐、东归）；经比对叙事结构与景物关系，丁观鹏奉敕临摹的稿本应是北京故宫所藏《传顾恺之洛神图》卷。