《恶人传》你看到了恶人与魔鬼？我看到了人性与真实
今天的《怪叔叔PANDA陪你看电影》要跟大家聊一部最近争议比较大的电影——《恶人传》，我先说一下我在看完这部电影之后的第一感觉，昆汀·塔伦蒂诺甚至评价说《恶人传》是他在戛纳唯一想看的电影，我知道你喜欢暴力美学电影，在见惯了大场面的观众老爷们面前真的不算什么，在我的感觉里大概就和《唐人街探案2》里的飞车追逐戏是一个档次吧，真正让我觉得失望的原因还是在于这部电影在情节的表现上和角色的塑造上完全失败。
大家好，我是怪叔叔PANDA，很高兴又和大家见面了。
今天的《怪叔叔PANDA陪你看电影》要跟大家聊一部最近争议比较大的电影——《恶人传》。
之前就有非常多的小伙伴在向我安利这部电影，不过也有很多小伙伴在向我吐槽这部电影。
我先说一下我在看完这部电影之后的第一感觉，那就是：“这到底拍的是个什么玩意？马东锡实在是太有型了！”
说完了观影之后的直观感受，我们就再来深入的分析一下这部电影。
《恶人传》是由李元泰执导，马东锡、金武烈、金成圭主演的犯罪动作电影。
这部电影还入围了今年戛纳国际电影节的午夜展映单元。
昆汀·塔伦蒂诺甚至评价说《恶人传》是他在戛纳唯一想看的电影。
（昆哥，我知道你喜欢暴力美学电影，但是看完这部电影之后，你是不是后悔说出这句话了？是不是《南方车站的聚会》更值得一看呀？）
其实在看这部电影之前，我还是怀着很高期望的，一方面是听了太多关于这部电影的溢美之词，另一方面是我对于韩国犯罪题材的电影还是有一定信心的，再加上这部电影还有马东锡大叔的加盟，在我的意识里，这部电影应该是一部还不错的电影。
不知道是不是因为有了一个这样的预期，当我在看完这部电影的时候，才会有如此之大的落差感。
电影的整体风格属于“硬核暴力美学”，那种拳拳到肉的打击感，血肉横飞的视觉冲击感，看起来还是很过瘾的。
这部电影的暴力美学与吴宇森的暴力美学比起来少了一份唯美与浪漫，与昆汀·塔伦蒂诺的暴力美学比起来多了一份真实感。
我自己把它命名为“硬核暴力美学”，真实！过瘾！
与这种过瘾的打击感相比，电影里的其他场景就要逊色许多。
特别是那段开车追逐的戏，在见惯了大场面的观众老爷们面前真的不算什么，在我的感觉里大概就和《唐人街探案2》里的飞车追逐戏是一个档次吧。
不过这部电影让我失望的原因还并不在于此。
真正让我觉得失望的原因还是在于这部电影在情节的表现上和角色的塑造上完全失败。
整体的故事情节交代的不清不楚，让观众看起来摸不着头脑，角色的性格缺乏变化，没有层次感，显得非常呆板，很多时候观众们甚至不能够理解片中人物的行为逻辑。
这部电影中一共有三个主要人物，一个是脾气火爆，做事不守规矩的警察；一个是童年不幸，因此产生变态人格的杀人犯，还有一个是心狠手辣，却心存善念的黑帮大哥。
我们先来说说火爆刑警这个角色，这个角色说实话，让我看了以后觉得非常的尴尬。
他从一出场就怨天怨地怨空气，就像所有人都欠他的一样，黑帮地盘他随便闯，黑帮老大他随便打。
这样一个人居然还能活到最后，我觉得这个设定真的太魔幻了。
不是恶人传吗？咋没有恶人来收拾他呢？
不合理啊！
这个角色身上的不合理性还不仅于此。
在电影的最后，这货为了把变态杀人狂抓回去接受法律的制裁，在没有任何直接证据的情况之下，开车撞晕了黑老大，带走了变态杀人狂。
这一份维护正义，维护法治的心，看的我都快流泪了！
但是我有几个问题想问一下我们这位正义的干探：
你明明知道你的上司收受贿赂，你为什么不实名举报？
黑老大亲口告诉你，他杀了人，你为什么不抓？
你错手杀了人，你为什么不去自首？
你明明知道变态杀人狂已经被判了死刑，为什么最后还是把黑老大送到关押变态杀人狂的监狱里去？
你维护正义的态度呢？你维护法治的决心呢？
到底是什么让你前后的行为发生如此之大的变化，而且还变化的如此没有逻辑的呢？
我想这大概就是编剧的力量吧！
其实你说这个人物可不可以有变化，可不可以变的更加丰满一点呢？
我觉得是完全可以的，但是他变化的点和变化的方向都应该和电影里所展现的不同。
他变化的点，我觉得最合适的时机，应该是在他错手杀死了来找黑老大寻仇的杀手的时候。
电影里表现出的他在杀了人之后，是一种极度恐慌的情绪。
我一度以为这个角色要因此产生一些变化了，但可惜的是，在后面的故事里他没有任何变化。
其实试想一下，这个一出场就谁都不服的角色，在错手杀了人之后居然表现出了极度的恐惧与害怕。
这种外表的强硬和内心的软弱所形成的戏剧冲突，其实是可以把这个角色立起来的。
我们来设想一下，如果他因为错手杀人而变的畏惧，畏惧变态杀人狂，甚至想放弃追捕变态杀人狂，这样的角色设计是不是显得更有层次，更加的真实。
在后面的剧情里，我们完全可以设计变态杀人狂杀了他的同伴让他又重新领悟了生命的意义，找回了失去的勇气，决心一定要将变态杀人狂抓捕归案，接受法律的制裁，还牺牲同伴一个公道。
这样，他最后坚持要用法律的武器来让变态杀人狂受到应有的惩罚是不是也就能够站得住脚了呢？
而且在他找回勇气的过程中，我们还能够设计黑老大对他的帮助和影响，这样是不是又把黑老大这个角色的形象丰富了一下呢？
其实这个角色是有非常大的发挥空间的，可惜在电影里并没有真正的展现出来！
说完了警察，我们再来说说杀人犯这个角色。
对于杀人犯这个角色的塑造，我觉得就更是失败中的失败了！
因为从头到尾我们也不知道为什么他会成为一个变态，唯一的一句话解释就是他有一个不幸的童年。
这个不幸的童年真的是一个百用不厌的烂梗。
好像一个变态要是没有一个不幸的童年他都不好意思自称是变态一样。
但是我真的想说，童年不幸的人有那么多，为什么你就变成了一个变态呢？
这样敷衍的理由真的说服不了我呀！
不合理啊！
与前面这两个角色相比，黑帮老大这个人物就要丰满许多了。
黑帮老大这个角色是有着明显的转变的：
他一开始想要抓住杀人犯是因为杀人犯对他的刺杀，让他的生意受到了影响。
后来他想要抓住杀人犯，是因为他发现杀人犯是个变态，他内心的善良被激发了出来，他要替天行道。
这样的转变让我们看到了他心底的善，一个角色既有其狠辣的一面，也有其温柔善良的一面，这样的角色才是有血有肉的。
说完了角色，说完了那些我觉得不好的地方，下面我们就来看看这部电影值得被称赞的地方吧。
首先，我要说一个我觉得在剧本上写的非常精彩的地方：
黑老大在找到杀人犯的刀之后，让小弟拿着这把刀去把一直要挟自己的人给杀掉了。
这样的剧情设计，一方面体现出了黑老大的狠辣和智慧，一方面也为他后面的转变做了铺垫。
可以说这个设计真的是这部电影里的一大亮点。
除此之外，我觉得这个电影最大的一个的亮点，其实就是这部电影的故事本身。
我之前一直不明白为什么这个电影会以“恶人传”作为片名。
不过后来我仔细的思考了一下。
我发现其实导演想要向我们展现的就是这样一个遍地是恶人的世界，他想跟我讲的就是这帮恶人的故事。
故事里，警局的局长公然接受贿赂，下属知道上级收受贿赂却无动于衷。
故事里，警察完全不像警察，而更像黑帮分子。
故事里，黑帮分子为抢地盘互相残杀。
这一切都是“恶”，在我们眼前就是一个“恶人”当道的世界。
但是在展现“恶”的同时，导演也向我们展现了他们的另一面。
故事里，因为上司收受贿赂，致使警察迟迟不能对连环杀人案进行调查，被逼无奈只有与黑帮合作，一起追捕连环杀人犯。
故事里，黑帮老大看起来表面风光，大鱼大肉，豪车美酒，一呼百应。
但是每天还是要低声下气的面对自己的投资人和合伙人，甚至被自己的朋友逼上门来威胁。
原来警察也不是想查什么案子就能查什么案子的呀？
原来黑社会大哥要像商人一样来应付自己的投资人呀？
原来恶人也有其无可奈何的一面呀？
警察与黑帮的合作，恶与无奈的对比，这样的故事，这样的戏剧冲突，真的是一份很好的材料！
可是一份这么好的材料，怎么就做出了这么一道菜呢？
我个人觉得有这么几个原因：
首先，导演为了表现硬核的暴力美学放弃了很多剧情上的逻辑，我全片看下来，也没注意到追捕杀人犯的关键证据和逻辑链。
其次，为了对黑老大这个角色进行升华和拔高，在没有任何铺垫的情况下，上演了没有证据，还硬要把杀人犯抓回警局进行法律制裁的戏码。
（我仔细的想了一下，不是我说，警察兄弟，你这完全是坑黑老大呀，先抓杀人犯，然后因为没证据逼着黑老大不得不自首。一石二鸟，一箭双雕啊！高，实在是高，我服了！警界奇葩，执法鬼才啊！）
但是这样对一个单一角色的拔高，与你之前所想展现给我们的恶人群像，其实是矛盾的！
这样的设计，难免会让观众们只记得黑老大，而认为其他的角色都是傻X。
这样的设计，让这个本身非常优秀的题材失去了它的内含和深意。
这个题材本来应该表达的是：我们虽然都是恶人，但是我们是为了生存而为恶，甚至是为了正义而为恶。
当我们遇到变态的时候，我们虽然是恶人，但是我们还有底线，我们还有作为一个人的良知和底线，所以我们会联手去追捕变态。
而那个变态，他已经不能被称作一个恶人了，他应该被称作恶魔，因为他已经失去了人性！
你看我这样的立意是不是一下就把这部电影的境界拔高了呢？
在此前提之下，要是再能在人物刻画上面多下点功夫，我觉得这部电影一定能够成为一部经典之作。
真的是可惜了呀，一手好牌打的稀烂！
最后我想说：“马东锡实在是太有型了！”
好了，这一期的《怪叔叔PANDA陪你看电影》到这里也要接近尾声了，大家如果对于这部影片有什么想说的，请在评论区留下你的观点。
每一种观点都值得被尊重，期待看到大家的神评论。
我们下期再见吧，88！
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