日本动漫介绍（二）：作为监督，要向胜任的领域前进！
一部商业动画为了保证进度会找来多个原画师来画不同镜头的原画，在全球化彻底铺展开的现在更是会拿到海外比如中国和韩国这些劳动力便宜的地方加工，这时候就需要有一位真正懂得动画运作的强者来对原画与动画进行检查并修正，很多动画有特别设置比如人物作监（キャラクター作監）、机械作监（メカニック作監）、特效作监（エフェクト作監）、道具作监（プロップ作監）等等。
大家好，上一期为大家介绍了日本动画的基本制作流程，在这一期里，我将为大家介绍动画制作中举足轻重的那个位置，也就是作画监督的职责和著名人物。
一般来说，一部商业动画为了保证进度会找来多个原画师来画不同镜头的原画，在全球化彻底铺展开的现在更是会拿到海外比如中国和韩国这些劳动力便宜的地方加工。（事实上，现在外包给中国工作室的镜头已经占到了相当大的比重，不过也让中国工作室沦为了背黑锅的对象。）
那么多人画出来的东西难免会有同原设定有出入的地方，这时候就需要有一位真正懂得动画运作的强者来对原画与动画进行检查并修正，这样的一位强者，便是我们今天要提到的作画监督。
作画监督，简称作监。动画作画部分的负责人。单集的作画监督负责当集，总作画监督需要负责整个作品。
作监的基本任务是修正原画，提高整体作画水平，现在由于工期压缩、原画质量普遍下降，作监全修的情况原来越多，作监的任务也越来越重，出现很多一集有大量作监的情况。有些人以为作监的数量越多越好，似乎能显得制作动画的时候比较良心。
海贼王中的原画
其实作监人数越多，最能说明的问题就是这话的制作时间越短，做得越赶，需要靠人海战术来赶上时间表，那么同一集中，出现完全不同的人物风格就是非常可能发生的事了。
目前情况下，因为不同的作画监督本身的个性和擅长方面不同，很多动画有特别设置比如人物作监（キャラクター作監）、机械作监（メカニック作監）、特效作监（エフェクト作監）、道具作监（プロップ作監）等等，来管理具体部分的作画。
总的来说，作画监督在动画的制作中起到了承前启后把关的作用，一名好的作画监督完全可以把一部动画提升到一个更高的境界，同样的，如果这部动画不幸摊上了一个还没有到达相应境界的作画监督，那么最终制作出来的成品也就可想而知了。
接下来，我就为大家介绍几名名声在外的作画监督，他们或多或少都取得了一些成绩，但在大海两边的人们心目中，对他们的评价却有可能截然不同：
（一）、
“「らき☆すた」监督の山本寛は、监督において、まだ、その域に达していない判断し、交代いたしました”
山本宽，日本‘知名’作画监督，曾任职于 Do，目前是Ordet动画公司及Ultra Super 的创立者及董事。
这一位作画监督在两地的网络之上可谓是相当有名，不是因为他制作的动画有多么精良，而是因为这一位似乎非常擅长在动画制作过程中惹怒到其他人。
山本宽大学毕业后加入京阿尼（即京都动画），历经数码映像开发室的工作，继而转入同社下的。 在《凉宫春日的忧郁》中担当系列演出，其中片尾曲中出现的“SOS团团舞”在播出后引起巨大反响，这便是出自山本宽之手。
回忆
在《幸运☆星》时首次就任监督，但被京阿尼高层判断“作为监督，仍未达到这个境地”，并把监督一职交给了同社的武本康弘。此时动画播出到4话，但分镜已经制作到20多话了。
有人认为山本宽被炒掉是因为前4集做的不出彩，也有人认为是因为第4话（山本宽监督的最后一话）泉此方对同为京阿尼的作品《凉宫春日的忧郁》的吐槽。而之后京阿尼在官网对外发布关于执导《幸运☆星》监督一职的撤换调动公告“我社认为山本宽还没有达到胜任监督这一职位的领域，因此换了监督”。
于是，只做了4集《幸运☆星》的山本宽就被京阿尼扫地出门。 2007年6月23日山本宽退出，成为自由身。退社前制作的一部分相关集数，脚本及分镜部分仍然由他担当。
这个撤换事件的真相已经没人能知晓了，山本宽在他自己的访谈中把责任推给了京都内部的问题，公司本身并没有对这一言论作出回应，而在离开京都之后，他很快就投入到了新的事业中：
2008年，他在月刊发表其要在大阪市内设立动画制作公司Ordet，和A-1 合作，首次参与制作热门电视动画连续剧《神薙》
（但之后又爆发了神剃破鞋事件，让11区的宅男炎上了一波）
2009年，山本宽首次编著小说作品《》于《月刊》8月号起连载，同年，山本宽开始接触真人电影，首次担任电影版《我的坏前辈》导演职位。
2010年，他因执导真人电影《我的坏前辈》而被TAMA电影赏赋予最优秀新进监督奖。
在这个期间，山本宽一直对京阿尼在《幸运☆星》制作时对他的评价（“仍未达到这个境地”）耿耿于怀，在这个期间的作品经常会把这句话拿出来：
1，在担任分镜、演出的《扑杀天使朵库萝》时主人公的台词“还未达到这个境界真对不起”。
2，在《神薙Radio》的第二回时说自己“因为作为MC还没达到这个境地---”而加入解说完，把MC“降职”。
3，《神薙》第5集中以山本本人作模型的角色，说“多亏薙大人我终于达到了监督这个领域”。
4，2008年11月16日的神薙祭里说“每周都有看《食灵―零―》、《武装机甲》这些不错的作品，没看到幸运星OVA”。
5，在‘神薙’中被声演的青叶鸫的泽城美雪吐嘈说“还未达到身为社会人的境地”。
2011年1月起，山本宽首次担任原创电视动画《》的原作和导演，并宣言“若失败就引退”。不久，山本宽关闭其博客并收回隐退宣言。结果该片收视冷淡，故事原案东浩纪表示山本宽应对此负责，然而不久之后，东浩纪改口表示错误在自己身上。
从此之后，山本宽的每一部作品都会被戏称为‘宽叔遗作’。
之后几年的经历都是乏善可陈的，之后更是为实现自己的梦想，山本宽在众筹网站开启了新作《薄暮》的众筹计划。为了达到这次众筹1500w日元的目标，宽叔甚至还在官方博客用中文发布了一篇文章，表示已经为中国粉丝开设了众筹通道，而中国本地的粉丝确实对此作出了相当程度的努力。
然后，推特二战不当言论事件事件爆发，山本宽在一夜之间就成了过街老鼠，不过他倒是把从中国粉丝那里拿到的钱退回来了。
他在博客上发表为日本曾经发动侵略战争洗地的言论，称日本军国主义发动战争的真实目的是为建设大东亚共荣，认为第二次世界大战中日本侵略他国是对当地进行帮助，且为被侵略的地区带来了现在的繁荣。
山本宽在博客上发表为日本曾经发动侵略战争洗地的言论，称日本军国主义发动战争的真实目的是为建设大东亚共荣，认为第二次世界大战中日本侵略他国是对当地进行帮助，且为被侵略的地区带来了现在的繁荣。该言论旋即遭到国内诸多网友的激烈抨击。
美化侵略，呸！
然后，他在中国网民这里的感官就变成了这样：
说得好！
到了7月18日晚，山本宽进行了长达一个小时的直播，直播中他首先称赞了一波北京和上海，并对自己的言论做出了解释（我都没有提到中国，为什么有那么多中国人跳出来？我特意提到了太平洋战争之后，都是和东南亚的事啊），并向观众提出疑问‘为什么你们会这么激动啊’。
（废话，大东亚共荣圈都提出来了！）
2018年8月28日，山本宽推特及薄暮工作室推特被官方封禁。然而山本宽嘴上一边骂着推特并发誓再也不回来了，一边在一周后的9月3日立即开了小号，虽然一开始并没有把名字改成山本宽，但两个月后还是改成了“山本宽‘告知用’”
（确实挺有脸的！）
就这样，山本宽可以说是把以前凉宫带来的信任败了个精光，虽然他确实可能相当有才干，但这份性格却注定了他现在变成过街老鼠的下场。
看完了山本宽，现在让我们来看一下另一位颇具特色的作画监督吧！
（二）
‘原作的粉碎机，歪曲的颈椎！’
新房昭之，出生于1961年9月27日。日本动画演出家、导演、前动画师。目前是以SHAFT动画公司为据点担当一系列动画的总监督。
1981年在《福星小子》里首次作为原画师出道。
1990年在《机甲武士剑》第4话中首次担当演出。不久担任《幽游白书》的分镜与演出。其偏离常人的演出方式第一次受到关注。
（主要是在第58集，这个时候的新房在技巧上更加大胆：人物线条的杂乱粗犷、极其不规整的边缘深黑剪影、表情夸张且狰狞、、一切都在扭曲变形……这样夸张且癫狂的手法在新房导演负责的集数常有出现，给观众留下了深刻印象。）
1994年，观看了《幽游白书》第74话的制作人对新房昭之青眼相加一见钟情，提拔其初次监督了《重装甲少女组》。
这个时候，新房的事业好像是顺风顺水，但到了2001年。他监督的《The Soul Taker 〜魂狩〜》遭逢历来最大的商业挫败，因而短暂离开了大家的视线。在此后的两年时间，新房昭之以南泽十八的名义制作了里番动画，全是知名成人动画公司旗下制作发行的作品。
虽然其想以马甲的方式掩盖黑历史，但是被他机智的徒弟大沼心击破了这个黑幕。
（话说有人看到过他的作品吗？）
直到2004年,他才最终回归到了电视屏幕上，以导演身份同时发表电视动画《魔少女奈叶》、《月咏 -MOON PHASE-》及OVA《柯塞特的肖像》3部作品。
正统魔法少女
到了2007年，一部《再见！绝望先生》为新房导演赢来了高涨的人气。这是一部黑色幽默+恶搞+明显新房式的色彩运用，一部个人风格极强的片子，喜欢的人相当喜欢，不喜欢的人甚至会表示自己完全看不懂：
但真正让他为所有人所知的，还是接下来这部在之前号称‘根本无法动画化’的作品，它就是《化物语》。
因为原作的作者西尾维新一直以游离于推理小说、奇幻小说、青春小说与轻小说之间的特异文风被爱好者称道，巨量的文字、跑题、冷笑话，庞大的对话量、巨细兼顾的信息表现……小说中的每句话都像是废话，但又在废话中包含着无穷多的重点，都是他小说的最大特点。这样特殊的小说用画面来呈现，一直被认为是难以实现的难题。
但新房昭之他确实做到了，将独属于他的风格完美的展现在人前，从这一部以后，所谓的新房45度也变得为大众所熟知。
颈椎！
之后到了2011年，另一部完全推翻了他之前的《魔法少女奈叶》的魔法少女神作出现在人世，并且为我们提供了一个全新的梗：学姐，你掉头了！
这部动画带来的影响相信不用我多说了，老虚‘爱的战士’的名号响彻江湖，但没有新房昭之竭尽全力的将他的剧本变为现实，相信也不会有这么大的影响吧！
《再见！绝望先生》、《化物语》、《魔法少女小圆》的极大成功都让新房导演赢得了诸多口碑，但新房昭之在之后更是采用特别的副手制度。
例如《不可思议的教室》的系列导演则是大沼心、《再见！绝望先生》的副导演是龙轮直征、《化物语》的系列导演是尾石达也、《魔法少女小圆》的系列导演是宫本幸裕。不同的副导演/系列导演能够带来不同的风格，每一话的具体内容大部分交给了各话的演出，这导致了新房昭之作品的多样性与异想天开，更是培养出了团队成员杰出的能力。
接下来直到2016年，他才会另一部动画再次出山担任监督，那就是《3月的狮子》。这部动画我之前介绍过，在这里就不再赘述了，总的来说，这一部的情感表达更为细腻，在一惊一乍之间显得张弛有度，不过从细微处人物的姿态来看，我们依旧能看到属于他的独有风格。
再往后，他距离我们最近的一部作品便是那部让众多人完全没看懂的《Fate/EXTRA Last 》，这部月球作品出乎意料的风格和庞大的信息量让局外之人难以接受，虽然算不上烂片，但公正的来说，也确实算不上佳作，希望新房导演在之后能为我们带来更好的作品吧！
尼禄！
新房昭之本人是一个极其害羞的人，虽然极其积极的接受文字采访，但是极少有个人照片流出。目前网络上的照片是《柯赛特的肖像》和《魔法少女奈叶》的DVD的画面。（确实半天都找不到他的一张照片！）
至于其他的一些逸闻趣事，则有极其喜欢《魔法少女小圆》中的角色美树沙耶加，甚至在沙耶加死亡回的录制前向虚渊玄询问沙耶加复活的可能性，不过被爱的战士残忍拒绝。结果在制作小圆剧场版的时候，本来剧本安排是由小圆接小焰作为结尾，但是新房要求加上了小焰成魔一段作为“报复”。
喜欢他的人和讨厌他的人都是为数众多，但不论是哪一方，都要承认他的杰出才华。
以上，就是我为大家介绍的两位作画监督了，当然，出名的作画监督还有很多，包括宫崎骏，今石洋之，矢野茜等等。
正是在他们的努力下，我们才能看到一部又一部优秀的作品。
在接下来，我还会为大家更多的介绍日本动画的各项基础知识，希望大家喜欢。
