从诗歌中探寻诗圣杜甫一生（十一），潦倒新停浊酒杯：鸟在急风中飞舞盘旋：指秋天飘落的树叶：兼指国运和自身命运，如鬓边着霜雪，杜甫晚年因病戒酒。只好离开经营了五六年的成都草堂，独自登上夔州白帝城外的高台。但要把其中的意蕴情感体会到并传达出来并不容易，这需要对诗的句法有清晰的认识。是诗词中常见的一种句子形式。猿啸，猿声本来凄厉”而是客观景物在诗人心目中的反映“在高天急风中听着凄厉的猿啸”
从诗歌中探寻诗圣杜甫一生（十一）
——杜甫名篇注•析•译
北京 王俊鸣
原文欣赏
登 高
杜 甫
风急天高猿啸哀①，
渚清沙白鸟飞回②。
无边落木萧萧下③，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客④，
百年⑤多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓⑥，
潦倒新停浊酒杯。
注释
①猿啸哀：指猿的叫声凄厉。
②渚(zhǔ)：水中的小洲；水中的小块陆地。鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋。
③落木：指秋天飘落的树叶。萧萧：模拟树叶飘落的声音。
④万里：指远离故乡。常作客：长期漂泊他乡。
⑤百年：犹言一生，这里借指晚年。
⑥艰难：兼指国运和自身命运。苦恨：极恨，极其遗憾。繁霜鬓：增多了白发，如鬓边着霜雪。 繁，这里作动词，增多。
⑧潦倒：衰颓，失意。这里指衰老多病，志不得伸。新停：刚刚停止。杜甫晚年因病戒酒，所以说“新停”。
文章解析
这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋。当时虽然安史之乱已经结束四年，但地方军阀不断割据作乱，依然是国无宁日。而严武病逝后，杜甫失去依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下。本想出蜀还乡，却因病魔缠身，困在夔州。这一年杜甫五十六岁，适逢重阳佳节，独自登上夔州白帝城外的高台，百感交集。于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。
此诗虽备受推崇，但要把其中的意蕴情感体会到并传达出来并不容易。这需要对诗的句法有清晰的认识，特别是对“紧缩句”的认识。
所谓“紧缩句”，是诗词中常见的一种句子形式。它形式上是一“句”，意义却相当于两句甚至更多，就是说，它把两句甚至更多的句意紧缩在了一句之中。而这正是诗词能够以少胜多，以最少的语言表达尽可能丰富内容的妙诀之一。
下面我们来逐句进行分析。
风急天高猿啸哀，
[并列紧缩句，由三个小主谓句合成。“猿啸哀”，巫峡多猿，鸣声凄厉。当地民谣云：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”“风急”，则凄寒而萧瑟。“天高”，则寥廓而茫远。“猿啸哀”，则引人泣下。“风急”则无云，无云则“天高”，隐含有因果关系。“风急天高”又是“猿啸”的背景，猿声本来凄厉，在此背景下更令人心生悲凉。这不是纯客观的景物描写，而是客观景物在诗人心目中的反映。在高天急风中听着凄厉的猿啸，个人的渺小感，孤凄感，自是弥漫了诗人的心灵。]
渚清沙白鸟飞回。
[并列紧缩句，由三个小主谓句合成。“渚”：水中的小块陆地。“渚清沙白”，正是深秋景象。“鸟飞回”：“鸟飞”作主语，“回”作谓语，义为“回旋”，形容“鸟飞”之状是因“风急”而打旋。鸟在“急风”之中飞翔不止，显示的是一种力量，更是一种精神。上句“风急天高”令人孤凄，此句“渚清沙白”给人温馨；上句“猿啸哀”令人泪下，此句“鸟飞回”给人鼓舞。]
无边落木萧萧下，
[“落木”：落叶。“萧萧”：秋风吹动树叶的声音。落木萧萧，是韶光的消逝，是生命的告别。“无边”二字，表现的是空间的普遍性，在诗人心目中，普天之下，率土之滨，纷纷扬扬，无非“落木”；“萧萧”二字，状写的是落木之声，落木萧萧，繁声在耳，更声声敲打着诗人之心。]
不尽长江滚滚来。
[江流滚滚，是生命的奔流，是力量的涌动。“不尽”二字，表现的是时间的永恒性，在诗人的心目中，宇宙之大，尽管沧海桑田，总有一些东西像这江流一样，是不可阻挡不可磨灭的，是值得人类永远追寻、永远珍视的。“滚滚”二字，状写江水之势，千秋万代，汹涌奔腾，壮人眼目，更激荡着诗人的胸怀。不说“大江东去”，而说“滚滚来”，妙在取物的角度，而“角度”决定于心态。“去”是灭，“来”是生；“去”是绝望，“来”是希望。上句“落木萧萧”，不免令人伤感，此句“长江滚滚”，则令人激奋。]
万里悲秋常作客，
[递进紧缩句：“万里（作客）”则易“悲秋”，而自己却是不但“作客”，而且是“常作客”。“万里”：即离家万里，指作客他乡。“悲秋”：见秋景而悲伤。“作客”：漂泊异乡。“常”：长久、不断。杜甫从48岁开始，一直到58岁去世为止，11年中，一直在外漂零，写这首诗时已是第八个年头了。这句是说，离乡背井，万里作客，即使偶一遭遇，也是令人伤感之事；何况自己之“作客”，是既久且远，又逢肃寒之秋，其心之“悲”，何以复加？]
百年多病独登台。
[转折紧缩句：虽“百年多病”却仍然坚持“独登台”。“百年”：一生，这里偏指暮年。“多病”：杜甫三十多岁即患了风痹症，一直缠绵不愈，以致晚年“缓步仍须竹杖扶”。后又患有严重的糖尿病（中医称为“消渴”）、肺病，并因糖尿病并发了白内障、耳聋、偏枯、足痿等一系列病症。晚年而多病，却不甘寂寞，即使在客中，没有亲朋陪伴，独自一人也要“登台”览胜，以抒情怀。其心之“壮”，可见一斑。这一联两句互解：“万里悲秋”也管着“独登台”，“百年多病”也管着“常作客”。]
艰难苦恨繁霜鬓，
[因果紧缩句：因为“艰难”，所以“苦恨繁霜鬓”。“艰难”：指时势并由时势造成的生计的艰难。“苦恨”：甚恨，最恨。“繁霜鬓”：即“繁霜之鬓”，生长出许多白发的两鬓。这句是说，面对国势的艰难和自己生计的艰辛，本应该有所作为，但鬓霜日繁，龙钟衰老，心有余而力不足，所以诗人“恨”自己，恨自己的衰老。“名岂文章著，官应老病休。”这是一个心比天高的要强者无助的痛苦，无奈的悲哀。]
潦倒新停浊酒杯。
[转折紧缩句：“潦倒”，却又“新停浊酒杯”。“潦倒”：失意，无聊。“新停”：这时杜甫正因病戒酒。心情不好，失意无聊，原可以借酒消愁，但现在却因病忌酒，连这一点精神的慰藉都没有了，情何以堪。何焯《义门读书记》卷五四：“远客悲秋，又以老病止酒，其无聊可知。”胡以梅《唐诗贯珠笺》卷五十：“结句又老又病，苦况在言外。”]
我主张诗词鉴赏要以“语言通解”为基础，词法，句法，章法，一切解读、赏析，都要有文本语言的根据。分析语言，一不可“餖饤”视之，即不能把诗句看作词藻的堆砌，而要从它本身的语法逻辑中求得尽可能确切的理解；二不可总以“线性”视之，即不可把诗句看作一条自上而下的线，诗句之间有错综，有互解，要在错综与互解中求得尽可能充分的理解。且以本诗为例。
从章法（“章法”问题后面有专章讨论）说，全诗是悲与壮的交汇：写景则一句侧重于悲，一句侧重于壮，且抒悲于前，表壮于后；叙事也是记“悲情”于前，转“壮怀”于后：总是使“壮”胜于“悲”。尾联一跌，仍是悲中有壮。这才使得本诗感伤而不颓唐，悲愁而不衰飒，有一股沉雄郁勃之气。
从句法看，径直的说“万里悲秋常作客，百年多病独登台”有八层意思，九层意思，就不免餖饤之嫌。而如果简单的解读为“漂泊万里又逢深秋我常年作客，拖着年老的病体我独自登台”，哪里还有什么“郁勃”之气，悲壮之怀？我把它分析为“紧缩句”，见得“常作客”更甚于一般羁旅之悲，“独登台”乃不屈于老病之身，这不就是“悲壮”吗？
再说词法，只说第七句。傅庚生《杜诗析疑》说：“细揆诗意，‘艰’、‘难’、‘苦’、‘恨’四字应该是平列的，读时应该一字一顿。”“‘繁’有与日俱增之义，解作动词，才能振起一篇精神。”王力《诗律余论》谓“应以‘霜鬓’连读”，霜鬓是杜诗中的熟语……”陈增杰：“此言霜鬓已繁，谓两鬓白发已多。”
照上述意见，这一句只是“一生的艰难苦恨增加了霜鬓白发”的叙述而已，意浅而情淡。我把此句分析为因果复句：因为国事艰难、生计无着，所以“苦恨繁霜之鬓”。“恨”的对象是“鬓”。为什么此鬓可恨？因为它在不断的滋生着“霜（白发）”。年老发白，乃属正常，而年既老发既白则意味着要退出历史舞台，这正是诗人最不愿接受的事实，所以要“恨”，而且“苦恨”。这就有了挣扎，有了抗争，表达着一种无助、无奈的撕心裂肺的痛苦。
如果再从句法结构看，“苦恨”与“新停”相对，都是“状语+中心词”的结构；“繁霜鬓”与“浊酒杯”相对，都是“定语+中心词”的结构。对句互解（即互相制约又互相阐发），这是一般的规律。
一切意蕴的解读，都来自对语言的分析，岂不然哉！
全篇译文
西风凄紧，长天苍苍，
声声猿啸，搅动愁肠。
河州清清，沙岸如霜，
鸥鹭倔强，迎风回翔。
满目落叶，纷纷扬扬扑四野，
无尽长江，浩浩荡荡来天上。
离家万里游子悲愁临秋肃，
更何况我长年累月在异乡！
疾病缠身举手投足都吃力，
我仍要登上高台慨而慷！
岁月艰难，多想再驰骋飞扬，
千愁万恨，最恨是两鬓霜降。
穷困潦倒偏偏需要戒酒，
是谁剥夺了我最后一点奢望？
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