南京传统民居的地方特色

南京传统民居具有鲜明的地方特色——简洁、精细、沉稳、素雅、淡朴。南京传统民居外观朴素大方，只剩下地下墓葬稍可说明江苏其他地区传统建筑的辉煌，一、南京传统民居的门窗形式。南京传统民居的门罩（或门楼）枋柱结构都比较简洁，甘熙故居的东侧大门的门罩形式向外伸出部分较短，南京传统民居外墙几乎不开窗，二、南京传统民居建筑空间。南京明清大宅比徽派民居宽敞朴素大气。

【内容摘要】由于城市在地理区位、经济与自然环境、社会文化、生活习俗等方面具有一定的差异性，各个城市的传统民居在造型上具有自己的独特之处。与徽州民居、江浙民居相比，南京传统民居具有鲜明的地方特色——简洁、精细、沉稳、素雅、淡朴。

【关键词】南京传统民居 地方特色

提到江南古民居，人们总会想起“青砖小瓦马头墙，回廊挂落花格窗”。其实，江南古民居各有特色。纵观江南古民居，无论是南面的苏州、杭州，还是北面的镇江、扬州，都留有徽派建筑艺术的风格，而南京地处中间，更是兼具了徽派建筑艺术与江南古民居的特色，杂糅了北方官式风格与江南民间风格，健劲清雅。南京传统民居外观朴素大方，建筑墙体的形式多为“马头墙”。传统建筑中，屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面。使用马头墙时，两侧山墙高出屋面，并循屋顶坡度迭落呈水平阶梯形，而不像一般所见的山墙，上面是等腰三角形，下面是长方形。马头墙高低错落，从外形看颇具风格。墙体扁砌青砖，勾丝填缝采用原色青灰，顶部覆盖蝴蝶瓦。而用以表达人物故事及福乐寿喜寓意的砖雕、木雕细腻精巧，或人物山水，或花鸟鱼虫，雕工精细、形态传神，无不体现出江南传统民居的韵味。

在以苏南和浙北为主要民居集中地的江浙派民居的光辉掩映下，南京的建筑文化常常被国内外学术人员所忽略。学术界一直认为江苏传统民居大部分在苏南地区，其他地区由于战争和黄河泛滥的影响，传统民居丧失殆尽，只剩下地下墓葬稍可说明江苏其他地区传统建筑的辉煌。但事实并非如此，南京据南接北，吴头楚尾，民居文化的包容性很强，在民居造型上有时会发现这个或那个地方的痕迹，尤其是徽州和江浙的民居特点。另一方面，南京传统民居又有其自身独有的气质、特色和韵味，而这些特色和韵味在其他地方是找不到的。

一、南京传统民居的门窗形式

南京传统民居的门罩（或门楼）枋柱结构都比较简洁，一般没有门楼，只有门罩，门罩外檐向前伸出的部分比较短，大多只有水磨砖，没有瓦，两翼微翘。建筑层次较高的有砖雕、垂花，个别的还带有西式建筑的因素，但也是只有砖、没有瓦。比如南京传统民居的代表甘熙故居，甘熙故居的东侧大门的门罩形式向外伸出部分较短，主体为水磨砖，两侧微翘。

南京传统民居外墙几乎不开窗，即便二层的外窗，也没有过多的装饰，没有窗罩，最多有个小的装饰造型，又称为“猫弓腰”。

二、南京传统民居建筑空间

徽州民居三合院较多，而南京民居一般为多进穿堂四合院形式，具体布局灵活多变，随地形变化可直可弯、可宽可窄。比如天井，北方民居的天井相对窄长，南方院落天井相对扁宽，而南京的天井近似方形，进深相对较深，但也可伸可缩，因地制宜，随意性相对较大。

多进穿堂式的民居是南京民居的主要形式，“九”在中国传统意义上来说是最大的阳数，也是吉利的数字，民间习俗认为，过九到了十就是到了头，而到了头就意味着走下坡，所以中国传统意义上都以数字九为最大，所以就有“九五之尊”的说法。多进穿堂式的民居又俗称“九十九间半”。①南京甘熙故居就俗称“九十九间半”，实际上甘熙故居总共有房间300余间。总体看来，南京明清大宅比徽派民居宽敞朴素大气，也讲求等级观念，中国传统民居布局时讲究封建社会的宗法观念及家族制，这种意识反映在建筑规划上使得民居大宅的规模十分庞大且等级森严，比如南京甘熙故居中等级观念在各类用房的位置、装修、面积、造型方面处处都有体现。

南京传统民居承重体系主要采用木结构，屋面和楼面重量用抬梁和穿斗的构架承受，建筑空间的分隔以空斗墙或砖石砌墙的形式较多。南京传统民居的基本单位为间，用一、三、五、七间的单数横向连成建筑物称为落，落再与正面庭院组成进，多进的纵深联合起来再以高围墙封闭组成住宅，这就是通常所指的一落多进的住宅。南京的传统民居代表甘熙故居就是“四落五进”规模很大的宅院。

三、南京传统民居的装饰艺术

在中国传统民居建筑中，屋顶、墙身、木质的门、窗、牖、帘架、隔断、花罩、天花、吊顶等都归于建筑的装饰。依其所处位置不同，又分为外部装饰和内部装饰。位于室外或用来分隔室内外空间的装饰称为外部装饰，用于室内的装饰称为内部装饰。②

屋顶和门窗是南京传统民居装饰的重点。南京民居采取大屋顶的形制，屋顶占据着整个民居重要的部分，它象征着权势与地位，不容忽视。屋顶主要为砖石雕刻，其装饰主要集中在两处：一是在正脊与戗脊或垂脊交会初的“吻”，二是集中在戗脊或垂脊一端的“走兽”。而在正脊和戗脊、垂脊的其他部分，除了在脊身上有些起伏的线脚之外不做其他的装饰。正脊两端形态各异的“吻”、戗脊、垂脊上的走兽以及正脊中央不同花纹的砖石雕，都述说着其位置的重要性。

传统民居的内部装饰主要指位于室内的一些木质门窗隔扇和陈设物、装饰物等。门窗隔扇主要起着分隔室内空间的作用，但同时大部分室内隔扇又是通透的形式，所以往往是让室内空间隔而不断。隔扇大都有精巧的装饰，上有镂空的核心，下有雕花的裙板。内外穿透，对阳光有细腻的光感效果，图案具有通俗吉祥之意。③

总体说来，南京传统民居建筑经过自身文化的熔铸，建筑空间比徽州建筑要大气舒朗，木雕砖雕等装饰比徽州建筑要简洁明快，呈现出介于南方之清秀与北方之雄壮之间的建筑风格。兼容南北而又兼具平民本色，这才是南京传统民居建筑的根本特色。

注释：

①陆元鼎.中国传统民居与文化[M].北京：中国建筑工业出版社，1996.

②王其钧.中国传统民居[M].北京：外文出版社，2002.

③荆其敏，张丽安.中国传统民居[M].北京：中国电力出版社，2007.

作者单位：南京工业职业技术学院艺术设计学院