四时田园杂兴其25的诗意(四时田园杂兴其二十五的意思)

导读四时田园杂兴其25的诗意(四时田园杂兴其二十五的意思)...

《四时田园杂兴·其二十五》出自于南宋诗人范成大的诗作，全诗是：梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。《四时田园杂兴》共六十首，描写了农村春夏秋冬四时的田园景象和农民生活，这六十首诗分为春、晚春、夏、秋、冬五个部分，每个部分12首，而《四时田园杂兴》的第二十五首正是初夏之首篇，又被成为《夏日田园杂兴》，夏日之初，是农忙之初，水稻成熟之际，村民都会下地忙活，所以，我觉得范成大诗中的“日长篱笆无人过，惟有蜻蜓侠蝶飞”是写的农忙时期，具体原因需要根据范成大做此诗的背景动机、所处之地的习俗、以及所表达的情感分析。

范成大生平介绍及创作背景

范成大出生于战乱时代，4岁便承受战争纷扰，15岁遭父母双亡，孤身一人勤学苦练，在29岁中进士，为官27年，仕途平稳，更是一直怀有高尚的民族气节、高洁的人格品质，诗词中尽显对农民的同情、乡绅丑陋面目的揭露，并寄予对贫苦农民深深地关切，以现在的话来说就是“走在基层的好干部”。

淳熙九年（1182年）疾病缠身的范成大辞去副宰相的职位，选择告老还乡，那年他56岁，归隐于苏州灵岩山南的石湖别墅。

淳熙丙午（1186年），60岁的范成大写下《四时田园杂兴》六十首，并作序称：

“淳熙丙午，沉疴少纾，复至石湖旧隐，野外即事，辄书一首，终岁得六十首”。

在这六十首诗篇中，范成大按照四时的顺序，分为“右春日”、“右晚春”、“右夏日”、“右秋日”和“右冬日”五个部分，各十二绝。后人又将这五部分划分为四季之诗，分别为《春日田园杂兴》《夏日田园杂兴》《秋日田园杂兴》《冬日田园杂兴》，反映我国封建时期以小农经济为单位的劳作活动的艰辛，表达对农民的同情。

隐居期间，范成大并未像陶渊明一样亲自躬耕于田野，过着”晨兴理荒秽，带月荷锄归“的农家生活，而是选择去真实记录农民四时的活动，深刻的反映了农民劳动、农家风俗、农村景物和农民的喜怒哀乐，真正散发了田园的气息。

根据这六十首诗歌的五部分划分，可以知道第二十五首，正是处于《夏日田园杂兴》的首篇，时值五月的初夏，天气回暖，庄稼将熟，打响了农忙的前奏。

吴地夏收始五月，忙得人们无影踪

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

在这首诗中，范成大真切的勾勒了梅子金黄时的季节，即农历四五月，阳历六七月，麦花、菜花变得稀少了，花果长成了，农民都下地忙活了，自己呆在家里，看到这夕阳西下，无人走动，便看到蝴蝶、蜻蜓翩翩起舞。杨万里曾在《小池》中描写荷花，写过：

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

再看范成大的“蜻蜓、蝴蝶”再一次交代时间——夏日来临。

无论南方，还是北方，农民的田园活动从未间断过，在农作物生长的过程中，需要施肥、捉虫、除草、浇水等维护活动，只不过维护是有间断性、周期性的，而一旦入了夏，特别是在农历五月五日端午节左右，正是农作物繁忙的季节，时称“春收”，北方有“收麦”之称，南方有“割稻”之说。

而范成大隐居的地方在苏州，位于我国长江以南，为南方，以种植水稻为主四时田园杂兴其25，农历五月，水稻也大概处于收获的季节，在《四时田园杂兴·其二十五篇》中可以看到诗人以“梅子熟了”点名节令，更以“麦花雪白、菜花稀”来表明田地里农作物已然过了衍花的季节，在这烈日炎炎下，将要成熟的粮食。古时候的人们，由于交通运输不便利，只能在田园空旷的地方开辟一块地方，俗称“打场、碾场”，用来盛放成熟的庄稼，如唐代诗人孟浩然在去农村故人家做客时，作下诗篇《过故人庄》中写道：

绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。

其中“场圃”既有菜园之意，也有“谷场”之说。

再如《秋兴田园杂兴》写道：

新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴；笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。

这里出现的“新筑场泥”、“家家打场”足以见得“打场”“碾场”是农户最基本的准备活动。

所以，范成大在这个时节用一种联想的笔法，想到庄稼将要成熟，并不是农忙之时，却要做好准备工作，这往往耗费大量的人力物力，才让村民都去田地里劳作了，方能看到“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”，日落西下，人烟稀少，蜻蜓蝴蝶相伴，无人打扰，一派寂静，反而在联想田地里的农民，该是多么忙碌啊！

诗人胸怀天下，兼济苍生，并无“农闲”之意

不同于杜甫的“大庇天下寒士俱欢颜，吾庐独破受冻死亦足”的悲痛呼吁，也不同于白居易《卖炭翁》对权贵的讽刺，范成大反而注重景物描写，寓情于景，是继陶渊明之后，又一山水田园诗追求情景合一、天人之作的伟大诗人，在范成大的诗中，很少见对贪官污吏的直接呼呵，更不显自己对天下苍生直接的同情，反而是诗情画意，默默流淌，含情流入人们的心底，诗中之画油然而生，轻轻地刺痛人的心，再慢慢体会诗中之意。

范成大这六十首诗，真切的反映了”农民忙“、”农民乐“、”农民苦“，他诗化地反映农村生活，是建立在士大夫的角度去同情农民，更是渴求农民现状能被改善。

朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。男解牵牛女能织，不须徼福渡河星。

诗词中，写牛郎织女的凄惨爱情，写民间百姓的人声鼎沸，尽显农民喜乐。

三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。

寥寥几句，便写出了养蚕时农民们都待在家里，专心劳作，没有走街串巷的人，一派宁静，只是会在采桑的时候驻足聊天，短暂相逢。

垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。牋诉天公休掠剩，半赏私债半输官。

范成大通过收成时的风雨交加，来描写“稼穑艰难”，说今年的收成一半给了老天爷，一半给了政府官员，深刻揭露了，农民因为天气原因，劳作辛苦，更因为政治昏庸，饱受统治者剥削之苦。

纵观《四时田园杂兴》六十篇，多写农民的苦难，诗人范成大意在通过田园的景象，来反衬农民繁忙的辛苦，所以“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”描写了蝴蝶戏舞，蜜蜂采花无疑显露了农民在田园里，留的安静的村庄无人扎堆聊天、无孩童喧哗嬉戏，足以见得农忙的现状。

结语

范成大作为我国山水田园诗人的代表，自小经受苦难，对劳苦百姓有着深刻的同情，为官数载，时刻心系百姓，关忧苍生，所以才会在诗中饱含对农民深切的忧虑。隐居之后的范成大，依然写成《四时田园杂兴》六十首四时田园杂兴其25，来记录农民农村的生活，在他的诗中，不仅有烟柳画堤，更有霏霏稻花，侧露百姓生活，实表同情之心。他借景抒情、以景为情的写作手法让很多人称赞。钱钟书称赞说他“脱离现实的田园诗，有了泥土和血汗的气息，鲜明的刻画一个比较完全的田园风貌。”确实，范成大的诗词中，不仅勾勒出诗情画意，更是显示了诗人深切的人文关怀，在他朴实的言语中，描绘了一幅又一幅普通又不寻常的“民间百态图”。