你觉得《天气之子》这部电影如何？

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我对于我来说这是个妥协现实，选择前途和「出世」；还是去相信违反客观规律的天气、相信天气神社六百年前天井画上的民俗信仰，「人生を棒に振る」ように、追求“感情/つながり”的故事。 我不断感到来自现实生活的常识，与“超现实”般的感情/つながり相互对立。前半段丰富的生活细节，特别是两位刑警的言行，不仅代表了法体系，还代表了来自现实的社会规范与各种价值体系的制约。 这种“现实”，与超现实的雨、“控制天气”的巫女能力、迷信般的神隐和祭品，相互对峙。在前者/“现实”的提醒下，让男女主之间的感情/つながり，显得像民俗信仰般虚幻。而男主为了追求虚幻的感情，做出一个个选择的时候，前者的“现实”又以刑警追捕的形式，不断追赶着做提醒，提醒这些行动将面临严重的现实后果。 当两者交锋，男主对刑警说，是女主拯救了天气，因而牺牲了自己，还有那个神隐的梦；而在代表现实的刑警面前，不过是在痴人说梦。在两位刑警所代表的现实看来，男主所做的一连串癫狂行动，是个脑子想不清楚的少年，在毁掉自己漫长人生里的众多机会。 男主孤注一掷的选择，用年老刑警的话说，就是“白白浪费人生”，也因此，不顾一切地追求爱，显得非常有勇气。 充满勇气地“逃狱”，在地铁线上一路奔跑，在废墟里颤抖地开枪 → 冲破现实，走进超现实的民俗世界，追求虚幻的つながり。那里有迷之生物，有龙，有不可知的神隐、人柱力等生活规则。 最后把妹子从虚幻的民俗世界带回现实，两个人在晴空中下坠，那时候既是甜蜜，也是绝望的。这虚幻短暂的美好与甜蜜，在落地后不得不再次与“现实”对峙。天气怎么样，世界今后会如何，都无所谓。可是男女主自身，身边的人还要继续生活下去。带女主回来后，每个人的生活都糟糕透了。 男主：本来就解释不清的非法持枪状态，最后拒捕、逃狱，甚至做出袭警的行动。等待他的，一定是进少管所和前科，然后是备受苛责、充满坎坷的未来生活。女主：回归，然后就要强制与弟弟分开，被送往不同的儿童保护设施，在儿童保护设施里孤独地受限制地生活。小栗旬：也因一时有感，袭击警察，因为这段つながり没办法通过审查，失去了接回女儿和女儿生活的机会。 在各种恶性条件下，还能否继续保持单纯的爱，温柔地相互体谅？“三个人”一起笑着生活？恶性天气，像海洋生物和龙一样的生物雨水，荒废的东京，都无所谓。这些现实才是下了三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。 剧情从下坠再次回到三年后的现实，是一段温暖的故事。新海诚说，不要想太多虚无缥缈的问题，现实没什么可怕的。东京就算连续下了三年的雨，还是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，还是地方高中生毕业后想生活和工作的地方。就算有过短暂的不好时光，也都是可控的，每个人都还好好活着。「ホッとさせた」 对我来说，这大概是现实规则与民俗信仰规则的对立，感情和つながり在现实规则面前，无疑像民俗信仰一样虚无缥缈。这个故事被我误读为，新海诚在鼓励怂人勇敢地去做选择，勇敢地突破现实，并且不要怕重回现实。后果都是可控的，每个人都会继续活下去。

天气之子这部电影算是新海诚在商业化的范围内所能做出的最大让步。与君名这部人人叫好的电影不同，天气之子的适合收看的受众范围比较窄，甚至可以说是严格限制了观看群体的年纪，只有刚失去少年时的勇气，但又还没有变成麻木的成年人的观众才能有触感。也许因为现实的压力，我早已失去了为爱抛弃一切的勇气，成天被现实的压力逼迫的喘不过气来，但我的内心深处还是羡慕那些少年们为爱情的奋不顾身。 也许在现实中我再也无法实现了，只能在电影里， 把自己代入这个少年，让他去代替自己疯狂。这可能就是新海诚在这部电影中所想表达的东西，去安抚每一个被现实逼迫得不敢再有梦，不敢再有爱的人们。让这成为他们的避风港，成为他们情感宣泄的地方。这也正是动漫所能给予我们的。 尽管电影中夹杂着各种商业元素，但仍少不了的是新海诚早期的风格。其实你的名字更多的像是一部爱情喜剧片，和新海诚之前的风格都不同，感觉这是新海诚对商业化所做出的让步，而这部天气之子让人感觉是新海诚有了钱了之后开始浪了，这部电影没有一味地迎合观众的需求，反而是写出了新海诚所想表达的。 所以这部电影影评的两极分化那么严重，刚好跟这部电影感同身受的人吹爆它，没有触感的人觉得它很中二。 但为爱情所付出一切的勇气不正是我们这些成年人没有的吗？为家人着想，为朋友着想，为这个世界着想……我们成年人需要考虑的太多了，我们已经没有能力去轰轰烈烈的爱一场了。这就是成熟，每个人都必须要经历的，我们不能逆转这个过程，所以只能靠着电影来缅怀那个少年的你。 巧的是，新海诚的电影往往都刻意淡化了人物形象的刻画，而注重场景里气氛和情绪的渲染，让我们如身临其境亲身地体会着主角的经历。可能我们看完电影都还不记得主角叫什么名字，但那份心情会在我们心里珍藏很久很久。 我觉得这就是新海诚这个导演的魅力所在。