冯唐：怎么知道自己有没有天赋？没天赋怎么办？

天赋，也就是知道自己是块什么料很重要。你有啥天赋，或者有什么相对特殊的能力，类似于你是一块什么样的食材，顶级食神谈论最多的就是食材。从另外一个角度讲，其他加工，包括我讲的这些“成事”的修行，都是你后天的“锦上添花”。也就是说这些修行、这些管理，这些后天所有的一切的一切，都是在你先天的这块料的能力基础上来增加的。这听上去有点残酷，但逻辑真的是这样的。但也别担心“如果我没有什么天赋”，也别悲观失望，我来教你如何看待“天赋”这件事。

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曾国藩的“有常”之道

首先，在必须做的事情上没有天赋怎么办？

我给大家送两个字解决这个问题：“有常”，简单地说就是坚持，没天赋也能活，甚至能活得不错，挺好。

举个曾国藩的例子。曾国藩有一段话是这么说的：“人生唯有常是第一美德”，就是说人生的第一美德是你能坚持一件事。他拿自己写毛笔字做例子：“余早年于作字一道，亦尝苦思力索，终无所成。”就是说我在写毛笔字这件事上非常努力的思考，非常努力的去尝试，结果终无所成，啥都没发生。“近日朝朝摹写，久不间断”每天写点，我一直写，在打仗的空间、工作的空间，换换脑子，一直没断。“遂觉月异而岁不同”，会发现每月、每年有点不同，有点进步。“可见年无分老少，事无分难易，但行之有恒”，从这件事可以看到，其实你不分年纪大小，有没有天赋，事儿难做不难做，这不太重要的。只要你有恒心，有恒行，就是不间断地做，“自如种树养畜，日见其大而不觉耳”。就像你养个小动物，养匹马、养头猪，你会看到它慢慢会变大，慢慢会变得好一点，而你在这过程中都没有察觉，这是曾国藩教导我们的“你必须做的事上你没有天赋，你怎么办？”

清 曾国藩 致翔冈札之一 安徽省图书馆藏

为什么说写字对于曾国藩是一件必须做的事？其实从唐朝开始，选一个人做官、判断一个人有没有能力。简单说就是四点：身，言、书、判。身，就是你长的是不是一表人才；言，就是你会不会说话？能不能表达清楚？书是什么？就是书写。那个时候印刷术还不发达，写折子、写信，一笔字就代表你的一个人。人家看到你的字，见字如面。最后一个判是判断。所以身、言、书、判四个关键，判断这个人能不能干这个官、是不是可以再一步提升、这个人能不能被信任、能不能一块去做事、皇帝喜欢不喜欢……很大的一个因素，就是能不能写一手好的毛笔字。

曾国藩虽然有可能在其他几方面相对强，但是我看过他的书法，必须说曾国藩是没有天赋的人，其实他在文学上也是的。但是曾国藩的书法够实在，够用，不难看。没有天赋，再多想也没用，你的天花板摆在这块，你成不了王羲之，你成不了王献之。但没有天赋不意味着没有成果，形成一个好习惯，坚持做下去就会见效。

曾国藩在书法上没天赋，但是下了功夫。他说了“朝朝摹写，久不间断”，每天都写，一天都不断，写出一首手不难看的字，自娱自乐、兼能育人。也能应酬，给寺庙提个匾额，给同僚写个对联，够陈设，够美观，不丢分的。有一个很有意思的现象，曾国藩的书法到现在价格很好，这是另外一个问题：字因人传。买的人能从曾国藩亲手书写的笔触里、文字里汲取到精神力量。书法本身的美重不重要？重要，是不是绝顶最重要？其实不一定，这反而退居到第二位了。从另一个角度看，能够够到自己的天花板，也不是件容易的事儿。更多的人认为我自己没天赋，我就索性不够了。懒人说：路上有狮子，我就不上路了。没有达到自己的天花板，这个事儿就过不去了。这些人反而会羡慕嫉妒恨别人的远方和别人的诗意，这就是有问题了。

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跨界高手冯唐的软肋

从我自己角度看，我没有天赋的地方，原来培训也少的地方是财务，我27岁去美国念MBA之前都是学理工科、学医科，对财务是一窍不通，而且我确认我没天赋，把两个账怎么配平，把一个账本怎么研究透，这不是我的天赋所在。

我用的办法就有点像曾国藩练书法一样，我就多学我不懂的，多学我没天赋的。在MBA学习的2年中，我学了6门财务相关的课：金融会计、成本会计、税法、财务报表分析、企业金融、中级会计，占我学MBA的课程1/3，还要多，接近40%。这些课对我造成的短期全是不良影响，很受累，睡不好觉，吃的也少，课程成绩也不好，老师也不喜欢，但长期的好处就是补足了我在那一方面基本功的不足。

刚才说过，在必须的事上没有天赋怎么办？迎难而上。我就干它，我就多安排时间，这样没天赋也能活，甚至活得更好。好处就是中长期来看，现在拿财务报表骗不了我，账我也能配平，资产负债表、损益表、现金流表我也能看得懂，甚至税，我也能七七八八也能看懂，单个读懂没有问题。

怎么判断自己有没有天赋？

掌握了坚持锻炼天赋的心法能不能替代天赋？

怎么样才能持续“成事”？

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