当年相声界轰轰烈烈的“反三俗”运动为什么以失败告终？

“反三俗”始末“反三俗”本来和相声界没有什么关系，原意是国家用来反对领导干部奢靡之风的政策，主要目的是整顿党政机关和国有企事业单位的风气问题。后来被别有用心之人利用，当作尚方宝剑指向了德云社，相当于好经被歪嘴和尚念歪了，当然不会有什么结果。

2006年2月，姜昆、刘兰芳等数十名曲艺界人士，主要是相声演员为主，发起了相声界的大讨论，提出要抵制相声中的低俗、庸俗、媚俗内容，很明显将矛头指向郭德纲及德云社，意图在舆论上彻底压制德云社，让郭德纲抬不起头来，最终自生自灭。

然而郭德纲不是个软柿子，他不甘示弱，奋起反击，很快就以此为题材，创作了一个新的相声作品《我要反三俗》，以反讽的手法塑造了一个内心肮脏，但满嘴仁义道德的小人物形象，利用各种荒诞的理由给人罗列罪状，以达到自己不可告人的目的。郭德纲在其中再次强调相声的娱乐功能，揭露同行的虚伪形象，一时之间成为坊间热议话题。

以姜昆为首的同行们当然也没有闲着，一直通过各种方式制造事端。德云社2006-2010这五年间一直处于舆论旋涡之中，负面新闻不断，每一件事背后都有非常明显的人为操控痕迹，目的就是要将郭德纲扳倒。

其中最为著名的就是“黑八月”事件，以郭德纲弟子李鹤彪拳打北京台假记者为导火索，双方你来我往，不断出招，最终以德云社被停业整顿而结束。就在同行幸灾乐祸，观众也担心德云社就此一蹶不振时，郭德纲在一个月之后又高调复演，令所有人感到诧异。

郭德纲为何屹立不倒？然而郭德纲一直屹立不倒，令很多人想不通。要说郭德纲的作品，确实有俗的地方，但究竟是低俗还是通俗并不好判断，每一个人都有自己的标准，存在着很大的讨论空间。以姜昆为首的曲协领导，对于郭德纲一直穷追猛打；郭德纲在如此高压之下，不仅挺过了一次次难关，反而越挫越勇，越来越强，到底原因何在呢？

我认为最主要的原因在于，郭德纲及德云社在走的路具有非常强的现实意义，是在为当时的文化体制改革趟路。2005年国家颁布了《关于深化文化体制改革的若干意见》，鼓励国有艺术团体市场化运营，支持民间艺术团体发展。

德云社绝对是民间艺术团体最为典型的代表，其发展之路将在很长一段时间内为同行指明方向，避免弯路，带动整个行业的发展。我们现在回过头来看相声行业，2005年以来小剧场如雨后春笋一般冒出来，相声观众纷纷回到剧场，相声行业再次呈现勃勃生机，相声这一古老艺术创造的市场价值水涨船高，这一切都与德云社的榜样作用密不可分。

在相声之外，德云社近些年又在京剧和评剧方面发力，意图带动这两门传统艺术重现辉煌，虽然暂时成效不是特别显著，但是有相声的成功经验，相信郭德纲及德云社一定也会在京剧和评剧事业的复兴上作出自己的贡献。

受郭德纲的启发，很多曲艺门类的从业者都在走类似到来，相声行业自不必说，京剧行业的王佩瑜一直走的就是同一条路，只不过京剧的欣赏门槛更高，王佩瑜要做的工作还有很多。

曾经在麒麟剧社和郭德纲合作唱戏的王梦婷最近也创办了自己的京剧团体“小留香社”，同样在京剧行业的市场化运营方面进行有益的探索，希望她也能走出一条不一样的路，为京剧的振兴作出自己的贡献。

小结我不敢说郭德纲一个人带动了中国传统曲艺的复兴，但是郭德纲至少为传统曲艺的发展走出了一条新路，为整个行业作出了榜样，具有很强的借鉴价值；郭德纲及德云社的存在是有积极意义的，远比一纸禁令封掉德云社的意义更大，这就是德云社一直屹立不倒的内在原因。